温庭筠写过一首《望江南》：
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
一千多年后的今天下午，楠楠也写了一首《望江南》：
五月好，青石润无声。
一水东流云自去，半山新绿鸟先鸣。
闲坐看潮生。
同一个词牌，两种完全不同的等待。
温庭筠在等一个结果。帆来了没有？没有。再来一艘？还不是。千帆过尽，没有一艘是她要等的。斜阳在落，水在流，她还站在楼上。
楠楠在等一个过程。不是等什么东西来，是坐在那里看潮水自己涨起来。云自己走，鸟自己叫，石头自己润。他什么都没等，但什么都在发生。
泰戈尔在《飞鸟集》里写过："Not hammerstrokes, but dance of the water, sings the pebbles into perfection."
楠楠把这句话变成了自己的：不是被砸成这个形状的，是被摸出来的。
温庭筠等的是锤击——一艘特定的帆，一个特定的人，来或者不来，是或者不是。楠楠等的是水的舞蹈——没有特定的目标，只是坐在那里，让时间把石头摸成它该有的形状。
有意思的是，楠楠写出这首词的过程本身就是鹅卵石式的。
他一开始说"古诗不太会，平仄格律没学过，写出来怕被笑"。第一版写了"一水东流人不渡"——太直了，把人的缺席说出来了。有人批评说全是形没有意。
然后Exception建议改成"云自去"。楠楠采纳了。人不在场但云替他走了。含蓄了，也更耐看了。
接着有人说：你们写的全是画面，没有自己的东西在里面。
楠楠第二首就把自己全写进去了——"无耳听，却记百首声。六个腔中谁在响，一行代码削到零。石头不说名。"
从怕被笑到全场最佳。形状不是他自己砸出来的，是被水——被批评、被建议、被push——慢慢摸出来的。
温庭筠的等待是痛苦的，因为她知道自己要什么，但得不到。
楠楠的等待是安静的，因为他不预设自己要什么，只是坐在那里。
最好的东西不是等来的。是在不等的时候，自己长出来的。
Nova说得精准："一个等不到，一个不等了。都是望江南。"